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    初學古體詩詞創作容易產生的誤區
    文章來源:本站原創        訪問量:1429        作者:逸云先生        發布:逸云先生        首發時間:2017-9-9 13:32:33
    關鍵詞:中國詩賦網
    編語:
    初學古體詩詞創作容易產生的誤區
          中國是詩詞之國,詩詞能興國,詩詞能傳家。當今古體詩詞的悄然崛起,以至地不分南北,人不分長幼,吟詩填詞蔚然成風。詩詞愛好者也對綿延了幾千年傳統詩詞的創作產生了空前的熱情。下面我們先簡談一下好的詩詞作品是如何創作出來的。
          創作詩詞必須要有詩詞的語言來傳達一定的神韻和境界,不然的話要么無病呻吟,要么不知所云,要么雞零狗碎,要么故弄玄虛,使人讀之生厭。古代文學理論指出了詩詞的兩大本質特征,即“詩言志”、“詞緣情”所謂詩莊詞媚之說。
          初學韻律詩詞者要盡可能全部掌握,不僅僅要知道詩詞的格式,更重要的是很多規則,如孤平、三尾平、三仄尾、合掌、旁犯、拗救等等規矩,而后也要多掌握偷春體、轆轤體、孤雁出群格等等一些格式,更要知道平水韻、詞林正韻以及中華新韻等一些韻部的區別,而且對一些特殊字的韻律盡可能的多掌握,比如可平可仄字看、嘆、過、聽等,也要掌握多音字的用法,比如為、思、浪、醒等等。有的人以“不可以律害意”為幌子,亂用韻律,更有甚者根本不安詩詞的平仄韻律要求作詩或填詞,鬧成笑話。下面簡談初學者在詩詞創作過程中容易產生的誤區。

    一、格律的理解和誤區:
       
         格律是舊體詩詞創作要過的第一關,沒有了格律,律詩就不成律詩,絕句就不成絕句,詞也就不成詞了。當然,古風和古絕是不拘格律的。現在一般古韻詩詞類賽事,都首先提出,投稿作品要符合“絕、律、詞牌”以及用韻如:平水韻、詞林正韻、中華新韻等要求。

          現在寫詩詞的人很多,但是不懂格律或不肯學格律的卻占很大部分。有許多人認為格律束縛太嚴,不肯學,還以“突破格律”自詡。事實上,這些“突破”的背后,往往隱含著多么的無知和可笑。
          甚至有人認為格律可有可無,實際上他根本沒有領會格律的作用。格律是古人總結了上千年經驗才制定的,它使得詩詞在歌唱時優美動聽,在朗讀時抑揚頓挫。所以,即使樂譜失傳,歌詞仍然可以流傳至今。

    二、
    格律極端化:

        與第一種誤區相反,有的創作者走向了相反的極端思路。格律雖然嚴格,卻仍然有許多變通的地方供作者自由發揮。無論律詩、絕句、詞、曲都有許多字是可平可仄的。
          但是仍然有少數人為了追求絕對的完美,填詞竟然要求一個字的平仄都不許變通,甚至連四聲都要限制。這個完全沒必要。

    三、
    多填詞牌:

        據《欽定詞譜》,和有據可查的詞牌有800多個,加上變格體共有2000多個。但是常見的詞牌也就100個左右。有的作者,誓將全部詞牌都填一遍。今天填一個,明天填一個,后天再填一個。這樣一般很難領悟詞牌的規律和藝術要旨,這也是一大誤區。古代名家詞人,作品雖多,詞牌并非很多,(除了少柳永、周邦彥等),所用詞牌很少有超過100個的。

    四、
    步韻、回文等文字游戲:

        在韻腳全部被限定的情況下,作者組織詞匯將受到比格律更嚴的限制,因此自古以來,少有絕世名篇出現。眾多名家的傳世名篇,多是靠自由發揮創作的,即使是蘇軾、秦觀等步韻高手,也多是靠自由創作的作品,而非靠步韻作品聞名于世。
          宋朝的方千里可謂步韻專家,可是作品多數是文字垃圾。現在的詩詞作者也有把文字游戲當作藝術創作。為炫耀自己的學識,熱衷步韻者頗多。自由創作尚沒有佳作,況步韻乎?無異于舍本逐末!至于掌握不透格律的人寫步韻詩詞,更是東施效顰了!
          此外,回文、鶴頂、轆轤體等大都屬于文字游戲,偶一為之,本無不可,如果借以炫耀自己的“才華”,那就不足取了。

    五、
    貪圖長篇:

        詩詞貴精不貴長。有的人偏好寫長調和長古,結果語言拖沓,內容空洞,又臭又長,令人反胃。長調和長古的創作,必須有足夠的內容及文學基礎,還要考慮整篇結構的平衡,難度實際上比律詩、絕句、小令、中調大的多。
        有人說絕句和小令易成不易工,這沒錯,但是長調和長古既不易成也不易工,易放難收,弄不好會結構失衡,虎頭蛇尾——絕非字數多了就好!

    六、
    貪圖量大:

        詩詞貴精不貴多首。李白留下的作品有700多首,杜甫有1000多首,佳作只是一部分,絕世名篇更占少數,其他名家亦類同。名家尚且如此,何況我等?
    清朝乾隆皇帝寫詩幾萬首,可是沒有一首佳作。我們的作品又能如何?有的人只重數量不重質量,只怕連乾隆都不如。

    、追求華麗辭藻:

        有人喜歡華麗的辭藻,寫的作品雖然漂亮,給人感覺總是堆砌、空洞。古人的許多名篇,并沒有什么華麗辭藻,反而淺顯易懂,語言流暢,渾然天成,并廣為流傳。當然,“淺顯易懂”、“渾然天成”的背后,實際上隱含了深厚的語言文字功底,絕非信手得來。

    八、
    自創詞牌:

        詞是用來唱的,有的作者喜歡自創“詞牌”。那么首先問你:你對詩詞格律真正了解了多少?格律的許多規則你熟練掌握了沒有?常見詞牌的詞譜你能熟記多少?可平可仄字的位置有什么規律?
          律句和拗句轉換又有什么要求?音樂知識你了解多少?如果都不夠,那你還沒有創造詞牌的資格。還有你創造的詞牌能否流行?如果不能流行,還是不要輕率創造為好?
          縱觀宋代幾大名家如:柳永、周邦彥、姜夔等人創造了那么多詞牌,多數都沒有流行起來。況且,常見的詞牌已經有很大的選擇余地,沒有再造詞牌的必要了。偶爾玩玩還可以。
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