• 胡躍榮

• 李宣章
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王力先生在他寫的《詩詞格律》一書中說：在五言"平平平仄仄"這個句型中，可以使用另一個格式，就是"平平仄平仄"；七言是五言的擴展，所以在七言"仄仄平平平仄仄"這個句型中，也可以使用另一個格式，就是"仄仄平平仄平仄"。這 種格式的特點是：五言第三四兩字的平仄互換位置，七言第五六兩字的平仄互換位置。注意：在這種情況下，五言第一字、七言第三字必須用平聲，不再是可平可仄的了。
　　還說：這種格式在唐宋的律詩中是很常見的，它和常規的詩句一樣常見。這種特定的平仄格式，習慣上常常用在第七句。
我是自學王力先生的書啟蒙，在唐詩三百首里，找到了很多例證：
例如：今看兩楹奠，當與夢時同。（唐玄宗《經魯祭孔子》尾聯）
          明朝望鄉處，應見隴頭梅。（宋之問《題大庾嶺北驛》尾聯）
          無為在歧路，兒女共沾巾。（王勃《杜少府之任蜀州》尾聯）
          無人信高潔，誰為表予心。（駱賓王《在獄詠蟬》尾聯）
          襄陽好風日，留醉與山翁。（王維《漢江臨眺》尾聯）
          已忍伶俜十年事，強移棲息一枝安。（杜甫《宿府》尾聯）
          直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。（李商隱《無題》尾聯）
         千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。（杜甫《詠懷古跡》尾聯）
         苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳。（秦韜玉《貧女》）
偉大詩人毛澤東在其為數不多的格律詩中,也有用此格式:
         我欲因之夢寥廓，芙蓉國里盡朝暉。（毛澤東《答友人》尾聯）
         借問瘟君欲何往？紙船明燭照天燒。（毛澤東《送瘟神》尾聯）
也有用在第三句的：
        情人怨遙夜，竟夕起相思。（張九齡《望月懷遠》頷聯）
        巫峽啼猿數行淚，衡陽歸雁幾封書。(高適《送李少府貶峽中王少府貶長沙》頷聯）
        飛鳥沒何處，請山空向人。（劉長卿《餞別王十一南游》）
        紅顏棄軒冕，白首臥松云。（李白《贈孟浩然》）
一，五句也有：
寒山轉蒼翠，秋水日潺湲（王維《輞川閑居贈裴秀才迪》首聯）
涼風起天末，君子意何如。（杜甫《天末懷李白》首聯）
閑門向山路，深柳讀書堂。（劉昚虛《闕題》三聯）
拜仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。（杜甫《詠懷》三聯）
在絕句里同樣有所見：
        正是江南好風景，落花時節又逢君。（杜甫《江南逢李龜年》）
        行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。（劉禹錫《春詞》）
        日暮東風怨啼鳥，落花猶似墜樓人。（杜牧《金谷園》）
        移舟泊煙渚，日暮客愁新。（孟浩然《宿建德江》首聯）
        三日入廚下，洗手作羹湯。（王建《新嫁娘詞》首聯）
在單數句都能找到例證，并不一定只用在第七句。
唐人為什么喜歡這種特例，搞不明白了，可能是走的人多了，也便成了路吧。我在實際寫作中，也常常在不經意之間就用上了。如果用現在網上檢查格律的工具去檢查，它也肯定說你錯了，出律了。在與網友交流切磋時，也常常有把這種特例指為錯誤的。所以我寫了這一段話，與朋友們交流，以免指正為誤了。